要真實(shí)地展現(xiàn)歷史，且突破前人的藝術(shù)表現(xiàn)，同時(shí)兼?zhèn)渌枷胄院退囆g(shù)性——這是革命歷史題材創(chuàng)作的難處。本期我們專(zhuān)訪(fǎng)了《草地鐵流》的主創(chuàng)人員，查資料、擺沙盤(pán)、建模型......創(chuàng)作一幅革命歷史題材作品究竟要經(jīng)歷多少步驟，且看后文。
最初，接到這幅作品的創(chuàng)作任務(wù)時(shí)，很激動(dòng)。紅軍過(guò)草地，其歷史意義的解讀主要在于表現(xiàn)紅軍戰(zhàn)士面對(duì)困境所表現(xiàn)出的強(qiáng)大意志與決心，所以在創(chuàng)作《草地鐵流》時(shí)，側(cè)重點(diǎn)放在了戰(zhàn)士上。
紅軍過(guò)草地是長(zhǎng)征精神的具體表現(xiàn)之一。過(guò)草地時(shí)是紅軍最低谷和困難的時(shí)期，所以整幅作品畫(huà)面是陰暗的、烏云密布的，只有遠(yuǎn)處的霞光隱約閃現(xiàn)，是一絲勝利的曙光，是激勵(lì)戰(zhàn)士們前行的動(dòng)力。
在戰(zhàn)士人物的塑造上，選擇了以人物背影為主，他們向著遠(yuǎn)方、向著勝利，執(zhí)著前行。之前，也有很多畫(huà)家創(chuàng)作出了非常經(jīng)典的長(zhǎng)征題材作品，這對(duì)我來(lái)說(shuō)既是壓力，也是動(dòng)力，首先理清以往相同作品的整體樣式，希望從立意、構(gòu)圖、表現(xiàn)手法等尋找新的突破口。
在創(chuàng)作之初，搜遍幾乎所有關(guān)于紅軍題材歷史畫(huà)創(chuàng)作的作品，沒(méi)有看到以背影為主的作品，所以，這幅《草地鐵流》至少在構(gòu)思上將奠定作品的獨(dú)特價(jià)值。
過(guò)程中，如何將專(zhuān)家們的各種意見(jiàn)與自己最初的想法融會(huì)貫通，將所有的精力集中到一點(diǎn)上去解決問(wèn)題，是我苦苦思考的。如果在畫(huà)面上表現(xiàn)的東西太多，可能會(huì)削弱畫(huà)面本身的力量。
步履維艱
匯總所有專(zhuān)家意見(jiàn)，寫(xiě)在紙上，反復(fù)琢磨。慢慢梳理出一個(gè)關(guān)鍵詞，豁然開(kāi)朗，那就是——。
由“步履維艱”結(jié)合歷史考證，可以派生出很多東西，累、瘦、衣服破爛、皮膚黑、傷、凝重、苦澀、迷茫、隱約的希望、相對(duì)散亂的隊(duì)形等等，這些都是歷史留給我們的背影。
這里先讓小編插播一下，在創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)提供的資料中有9幅草稿，創(chuàng)作時(shí)間是今年2月到5月。來(lái)看看這3個(gè)月間，從第一稿到最后一稿，畫(huà)面有什么變動(dòng)吧!
本來(lái)草圖上是有救人出泥坑的場(chǎng)景，后來(lái)去掉了。因?yàn)闅v史畫(huà)畢竟只是一幅畫(huà)，它承載的信息不能太多，表現(xiàn)的只能是歷史的瞬間，而這一瞬間將凝固成永恒。盡可能地將作品所表現(xiàn)的力量集中到一點(diǎn)，不斷地提純。
畫(huà)面的敘事性太強(qiáng)會(huì)將觀者的感受引導(dǎo)偏離。我想提供給觀眾的就是茫茫的沼澤地，艱難跋涉的紅軍戰(zhàn)士正在一步一步地走向遠(yuǎn)方，可以衍生無(wú)限感慨的革命苦難圖景。
這次創(chuàng)作，還采取制作沙盤(pán)、樹(shù)立模型的形式，來(lái)體會(huì)具體時(shí)空的透視感覺(jué)，以更好地控制人物比例，塑造真實(shí)的藝術(shù)實(shí)景，不使遺漏任何一個(gè)細(xì)節(jié)。當(dāng)埋頭刻畫(huà)那些小細(xì)節(jié)時(shí)，一位畫(huà)畫(huà)的朋友說(shuō)：“不用那么細(xì)了，你這可以過(guò)關(guān)了。”
可是想，我得過(guò)自己這一關(guān)啊!細(xì)節(jié)決定成敗，不可以敷衍。也確實(shí)，這幾乎是一個(gè)無(wú)限的工程，只要你愿意，總是可以畫(huà)下去，再給一年時(shí)間，也可以每天不停地往下畫(huà)，只要你坐在畫(huà)布前，你總是會(huì)發(fā)現(xiàn)可以改進(jìn)的地方，沒(méi)完沒(méi)了。
有時(shí)實(shí)在累了，就想這將是一幅世界名畫(huà)，得付出超人的努力，用這種精神勝利法來(lái)刺激自己，所以基本都在畫(huà)布前工作，時(shí)間利用倒還充分。
創(chuàng)作時(shí)，每一個(gè)細(xì)節(jié)都要反復(fù)推敲，光影設(shè)置、道具造型等。比如槍?zhuān)行屩情L(zhǎng)征后才使用的，比如中正式，使用最多的是漢陽(yáng)造和老套筒，當(dāng)時(shí)蘇區(qū)實(shí)際也有自己的兵工廠(chǎng)，一些槍支的形制有稍許的改動(dòng)。
因制造設(shè)備簡(jiǎn)陋，造成同一類(lèi)型槍支也會(huì)出現(xiàn)不同款式，為此我們還走訪(fǎng)了部隊(duì)的槍械制造專(zhuān)家，聽(tīng)取意見(jiàn)，然后再核對(duì)沈堯伊先生的《地球上的紅飄帶》連環(huán)畫(huà)進(jìn)行求證，希望不犯錯(cuò)。
對(duì)于道具也是精心推敲，因此在畫(huà)面上出現(xiàn)了馬燈、茶缸、葫蘆、鐵鍋、二胡、牛皮包、羊皮襖、手榴彈、藥箱、草鞋、梭鏢、背包、大刀、青稞袋等等，每一個(gè)道具都得與每一個(gè)紅軍身份相符。
特別感謝沈堯伊老先生，他的連環(huán)畫(huà)給了我們巨大的幫助，每每想到要畫(huà)個(gè)什么東西，先是查閱資料，再翻看沈先生的連環(huán)畫(huà)，無(wú)不一一印證。而且，老先生作品里的細(xì)節(jié)相當(dāng)充分，很多我們想不到的，卻在他那里出現(xiàn)了，比如二胡。老先生考據(jù)之詳細(xì)是嘆為觀止的，在此致以我深深的敬意。
雖然，那段戰(zhàn)火紛飛的革命歲月離我們?cè)絹?lái)越遠(yuǎn)了，但是希望我們的畫(huà)家，特別是年輕畫(huà)家，在創(chuàng)作革命歷史題材作品時(shí)，一定要尊重歷史，創(chuàng)作前一定要做足功課，了解那段歷史，一個(gè)細(xì)節(jié)都馬虎不得。
